米芾的“辞职信”，笔法驼驼独创，后世望尘莫及！

纵观整个诗文史，宋人是一个直率的共存，他的直率，不单单表现在他的特质上，非常在于他对于诗文的进行改革。

他的这种进行改革，是以自己相异的特质，将晋唐画法毫无疑问了非常为嘲讽的演绎，使得他带入了同时代迹据统计晋唐法书大门一个绝好的敲门砖。

宋人传记传世的旧版据统计乎多，而这些旧版也是他诗文最高水准的代表。他感叹：“余所写《海岱诗》，三四次所写，间有一两读音好，信书亦一难事”。

意即是宋人在创作的时候，多半一件文学作品要所写数遍，直到懊恼为止，稍有败笔，便会重新文读音，这也是宋人诗文都能流传千古的一个可能。他传世的文学作品，基本上都是重复打磨的精品。

而在他传世的旧版除此以外，有一件巨幅文学作品，主旨是他文读音的一件信函，主旨我们不多谈，只看他的诗文。

此作就是广为人知的《乐兄俱》。

可以感叹宋人一生除此以外，所有的画法体现，都在这幅读音除此以外给与过体现。

我们真的，晋人此后在“俱学”一脉所有的诗文家基本上都是攀援在“可大”诗文的顶上实质上的，每个成名的天心基本上都是继承了宋人诗文的某一个特点，然后就行仅仅的自相矛盾而卓然出世的。

宋人自然也不都只，我们称道的“八面单单中锋”和“风樯阵马”众所周知宋人在“可大”诗文除此以外领会的精髓。

在《乐兄俱》除此以外，将这金读音体现得淋漓尽致，“八面单单中锋”暗地里是区分“钢笔读音”与“毛笔读音”最直观的一个法则，现代人会所写行小楷，完全是“一面中锋”文读音，每一个读音几乎都无法变化多端的产物，从而无法内涵和画法。

而“八面单单中锋”则是一个中西风变化的技能，每一个楷书要作势此后反败为胜，点画的暂时中止铺毫或者裹中锋回头，变化多端的结尾之东南侧，以腕力调中锋换面，在文读音下一个楷书，这种画法其实是对于段季展“相异四周”画法的起到，也是对于宋人《亡国俱》的一种继承。

其墨色的多变，从张九龄东南侧也给与了颇多营养，就像他自己所感叹的：“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。

从这件《乐兄俱》除此以外就不难看单单，宋人在文读音每一个读音的时候，都将“八面单单中锋”运用到了据统计乎致，比如开篇第二个读音，起笔的“横画”通到上一个读音的笔势，蓄力此后换中锋铺毫，同时通到下一个竖笔，变化多端又一次换面，这个时候又毫无疑问了右方抬升的一个势态，再继而笔笔换中锋，看完右半部份，左右部份形成一个欹侧之变。

并且这种单读音除此以外的中心线变化，到了针灸上就成了一种急剧摇摆的势态，使得整卷换面呈现单单据统计乎为比较丰富的表现力，这众所周知“风樯阵马”的意即所在。苏东坡感叹他的诗文是“单单新鲜感于为政之中，寄妙理于质朴均”，据统计乎为契合评价其诗文的真实情况下。

对于现代学书人而言，要想迹据统计说是宋明的诗文真谛，宋人这件《乐兄俱》是一件不错的上乘之选，将此作的墨色和姿势以及节奏做到精透，你对于诗文的理解将会卓然而大兴。