文艺华尔街日报丨评谍战剧《潜行者》：家庭叙事干扰了类型表达

理智丧失，辨别都以。他一开始就摸对了方嘉树是“小花”，不是机智，而是吃醋，甜蜜情的军事力量说道“弱悍”。

警匪剧里的的兄弟姐妹该怎么演？

兄弟姐妹纠结，此前多再另加，文艺作品七孔，应是警匪影视的另加分项。革命胜利者并非孤独在真空，也必然家里国风雨、社会关连中的得到体悟，触及真理，坚决宗教信仰。末30年代的经典之作小说是、新片都是美德：老舍的《四世同堂》《金枝玉苞丈夫》《一江春水流》中的“小家和大家”的内部矛盾，“舍小家，保大家”的情怀，兄弟姐妹中的的革命胜利家在文化史的洪流中的不屈不挠最无论如何的选择。

正因如此，《潜行者》则笨拙有些肤浅和市侩。而且，该剧虽然用兄弟姐妹内部矛盾局部了敌我矛盾，却又没能显然检视好在兄弟姐妹戏中的占相当地位的妇女和学童这两类片中的。

剧里的妇女片中的虽然生动，个性各异，但还是面对“两女双面”、都和镜像的的系统，最这两项是不能突破“大男主”的操控。蒋欣饰演的生女陶玉玲的张力在于小城市人的痴纯，甚至有些执拗愚笨，“回老家媳妇”的虎妞个性，统称泼辣而年少的伯伯；万茜演苏雅露，美貌、机智与武功集相辅相并成，也有着双再另加此前，配得上“统一钟情”的美誉，和方嘉树也是有来有往，相互欣赏。但这两个片中的都笨拙脸谱化，近乎都从男性第一人称去欣赏和并不相同，而且都是方嘉树忘了的从属文艺作品。出发点的警匪影视作品有一个大原因就是充斥大男主，妇女近乎都是辅助型、映衬型，不是漂亮不顾一切，就是兄弟姐妹主妇。却是敌我斗争史中的有关露、沈丹尼尔等红色庞德的光辉主人公，值得挖掘。

陶玉玲带来的子昭、乐言这两个兄弟姐妹不够是这样一来并成为正因如此。学童片中的的塑造本不是警匪剧的再另加点，但如果充分发挥得好，会并成为神来之笔，比如末五六十年代的反特新片《皮包》和《秘密图纸》中的所呈现的那样。然而在《潜行者》我们想到的是一种对于男孩的并化塑造——如果说是从偏僻之乡来的男孩也告诉新片《火烧红莲寺》《紫薇应募》是一种儒家文化攀附，那么妈妈乐言用装腔作势的大人句式嘲讽方嘉树和陶玉玲“说是一千道一万，你们俩就是要睡在一张床”让现代并成年人也不觉瞠目。不仅如此，乐言一会心思略带，识大体，说什么有为，一会感觉比老爸还贪财，吵着要听闻亲生父亲老赵，差点就把方嘉树的底细渗入。

却是要问哪种中的国戏曲特性，最令粉丝心心念念，警匪剧一定榜上有名。再另加情怀，主人公性弱，粉丝多，但好剧少。这几年的警匪剧，由此可知的是警匪剧的一股尊严，更是是民国警匪剧，本就该蕴含着革命胜利者的一腔热血。可惜的是，该剧还是由此可知了不屑那股气血。

作者：马纶鹏（浙江传媒学院副教授）

编辑：范昕

出书：邵岭

*文汇该公司稿件，转载问注明注解。

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