看见文物 | 王希孟《万里江山图》卷

▲ 滑动看全示意图

王希孟《回首终山水》

《回首终示意图》卷，宋代，王希孟作，绢本，水墨，纵51.5厘米，侧1191.5厘米。

《回首终示意图》卷是宋代肖像画王希孟传世的唯一创作。此示意图描绘了光荣的锦绣河山。画面上峰峦起伏绵延，小溪烟波浩淼，气象万千，壮丽恢弘。林之间高崖壑，曲径通幽，民宅屋宇映衬其之间，绿柳玉兰，长松修竹，景色秀丽。水墨之间野渡渔村、水榭木石、屋中草舍、临河长桥各依地势、状况而设，与山川湖泊相衬托。此卷以表述；还有的表达方式则、绚丽的美感和工细的笔致观感造出光荣山河的雄伟壮观，一向被视为宋朝青绿水墨中会的三部杰构。

肖像画在构示意图上充分利用传统意义的扇面多种形式所具有的多点仿射变换之特点，在十余米的巨幅扇面中会将景致大略分为六大多，每大多之外以山体为主要观感对象，各大多之之间或以长桥相连，或以流水沟通，使各段水墨既相对独立，又彼此之之间相似性，巧妙地连在一起融为一体，达到了步移景异种的艺术效果。高远、极为重要、安远多种构示意图方式则的穿插用到更使画面跌宕起伏，富于强烈的韵律感，有意思。

《回首终示意图》卷在水墨和描上分家了传统意义的“青绿法”，即以凤、石绿等矿物质为主要颜料，敷色夸张，具有一定的装饰性，被叫作“青绿水墨”。此种观感分析方法是中华民族水墨画技法中会工业发展较要到的一种，在六朝时期如展子虔、李思训、李昭道等许多肖像画之外娴熟青绿水墨画。综观宋朝诗坛，虽然也有一些肖像画用此法创作，但从目前散佚创作看，尚无一件可以胜过《回首终示意图》卷。王希孟在分家前法的思路，观感造出更趋柔和的写实，展现了宋代院画工整条理的早期风格。此示意图描精当，一点一画之外无毫无疑问。笔下虽粗壮如豆，却动态鲜明。无线电波水纹之外一笔笔画造出，渔舟游轮荡曳其之间，使画面平添美感艳丽。大抵全幅，又不失雄阔的境界和壮丽的调子，故又名近睹之外最让人折服。在用色上，肖像画于公式化的蓝绿色中会求巨大变化，虽然以青绿为主米色，但在施色时着重于表达方式则的巨大变化，美感或高亢，或轻盈，之间以赭色为衬，使画面层次分明，色如翡翠，光彩夺目。宋代著名书法家溥光严厉批评卷难得，在卷后题跋中会称誉：“在古今丹青小景中会，自可独步千载，言之战将之幽年末耳。”此论算是公允之见。

从此卷所描绘的景致看，系以南方清丽秀润的水墨为大体上，在大多环抱的观感上用上了一些西南地区水墨的特征，算是集横贯水墨于融为一体的精心之作。从画面观感的建物多种形式以及江南水乡的日常生活场景、生产农夫用到的工具等方面看，肖像画对江南地区有着颇为动人的了解到，其艺术创作当取自日常生活，而王希孟于18岁时即创作造出如此宏幅三部，不可能没有极深的日常生活积累，由此笔者据信，肖像画王希孟应为江南人，至于就其籍贯没多久无从知晓了。