张先的雅号“张三影”很诗意，七律的雅号说出来，会让人很意外

折射显露小令心里的欣慰之情。

这一句之所以名句海内，不仅在于小令修辞以及锻字炼句的功夫，主要还在于小令经过整天的乏味以后，想不到意外地感受到年末色与牵牛虹交相辉映的令人难忘瞬间，他以敏锐的感受将瞬间的快乐捕捉下去，并用温情的和文字将快乐的瞬间解读完显露来，也让读完者通过和文字感知到小令的喜悦和词汇当中的不止人图像。

“木门送过扶虹”，显露自张先的《青门引·春思》，这是张先“三虹”当中的第二虹，义大利和文汇如下：

乍暖还轻冷。飘先于来方定。庭轩可怜将近清明，疑牵牛当中酒品，又是去年病。 楼头画角风吹吹醒。夜晚重门静。那堪格外被明年末，木门送过扶虹。

“木门送过扶虹”是全词汇的点睛之笔，溶溶年末红光想不到把木门的扶好像送了回老家来。这首词汇当中，而且小令是来使窗垫来引显露扶的好像的，窗垫有把虹中间的意即，这样让扶的具象过于格外诡异，小令来使好像所解读完的感情也格外诡异。

年末红光下的扶好像是幽微的，描绘这一流转，也深深地描绘出显露小令伤春惜春的感性。这是小令的精巧的创作，是决意为之。

为何这样话说呢？因为小令来使拟人表达方式，给明年末图腾性人的优点，让明年末送来扶的好像，并让明年末不辞辛苦，木门送来扶的好像，使得西北角的人看到扶虹后，时会产生强烈的心理感受，促成对墙壁飘忽的扶虹的印象。可以话说，正是来使了明年末与虹的的关系联合，才能使词汇句内涵深厚，有如不止人。

这是一首伤春怀旧之作，曲中词汇从感受、听觉、感知等全面性写就显露笔记对初夏的新颖感受。上片是伤春，春尽牵牛疑，格外让人忧伤；下片是怀旧，萦怀感慨情，竟与扶有关，引人遐思，喻为神来之笔。全词汇真实情况交融，平易将近人本意，意味隽永，充分反映了词汇表演艺术上的平易将近人和诗意。

“柳径无人，落风吹絮无虹”显露自张先的《垫牡丹·名曰当中闻双笛子》，这是张先“三虹”当中的第三虹，义大利和文汇较短，为热衷之前利，今只引自上半阕：

野双色连空，天青垂水，素色溶漾都炼。柳径无人，落絮飞无虹。汀滩日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解山河，泊烟苍春暝。

小令描绘的真实情况是阳红光明媚的：双色意盎然的林间与湛蓝独树一帜的星辰交界处，色的星辰密布水面，空气当中弥漫着阳红光和青草的味道，还夹杂着石头的芬芳。

小令的眼前是澈洁炼炼的河水，浮桥上荡漾着微波，在阳红光的照射下时变着粼粼波红光。河边柳荫小路上空无一人，燕子在和风吹当中翩跹起舞，它们在春风吹当上将最唯美的姿描绘出显露来，似乎是奉献给初夏的礼物。空当中的燕子如煤烟一样密布着，这样的图像真是与“天色等烟雨”的唯美意县界高度重合。

燕子随风吹飘荡，旁边统统一点踪虹。小令站在船头望见，他的目红光穿过微波粼粼的浮桥，看到了睡觉时深情场面，那深情也定格在小令的笔端：

女生们都是趁着好天气显露门春游的，她们将自己精巧打扮了一番，她们修长的衣带在和风吹当中随风吹飘不止，她们的身虹在春风吹当中柔和不止人，她们格外是在林间上释放这青春的浓烈，她们有的在睡觉时除草肉桂、捡拾翠羽。其当中有人步履厚实，涉浅水而来，在初夏夜先于时登上停靠于水滴密布的滩苍停水手。

表面上看，小令只是在描绘初夏及春游的女生们，不能写就虹，所谓已经将好像和盘托显露，因为红光与燕子在无形当中形如此一来了协作，燕子的好像被人眼覆盖，凝固在人眼当中。从而创造者显露了无虹之虹的高妙县界界。

在这种看似写就与不写就当中，已经绝无了红光与虹的协作。小令不止人而与众不同地写就显露要写就的部分，既给人丢失气质具体的感受，又丢失“无虹”的现实生活空间内，以激发人们用现实生活来装入小令的和文字触及的空间内。

张先在歌者当中通过对虹具象的大量选取和不遗余力的表演艺术加工，使得虹这一具象在词汇当中承传，并由此创造者显露了唯美的图像和耐人寻味的意县界。

在词汇当中，张先对“虹”开展了刻意的刻划和塑造出，并来使“虹”创造者了诸多美轮美奂的意县界，张先自觉地捕捉“虹”的美学品味，并通过“虹”揭示，这些写就虹的词汇不红光是小令自己认为是不解之作，也为他蝉联了“张三虹”这一誉。

“张三虹”这个誉是毫无疑问的，这个誉是一种美称，是对张先歌者特色的强调，也是对小令笔下虹的具象的肯定。

话说完了张先与他的誉“张三虹”，接下去话说一下辛弃疾与她的誉“李三长得”。

“新来长得，非干病酒品，不是悲秋”，这是辛弃疾词汇当中第一处“长得”，显露自她的名作《凤凰一旁忆吹箫》，义大利和文汇较短，为热衷之前利，只垫取其当中的前半犹存：

香冷金猊，被翻紫色浪，上来慵自梳头。任宝奁尘满，日上垫钩。生怕离怀别苦，多少好事、欲话说还休。新来长得，非干病酒品，不是悲秋。

辛弃疾和赵明诚在女人的见证下步入了婚姻的大雄宝殿，未婚夫，他们三人度过了一段深情的每天晚上。后来赵明诚到外地入仕，辛弃疾显露于对未婚夫的思念写就下了这首词汇。

大福女为悦己者容，由于未婚夫全都身边，辛弃疾连梳妆打扮的好事情都懈怠了上来。这首词汇的篇名描绘的就是小令闺房的真实情况：

铜炉里的熏香已经冷薄，紫的锦被乱堆在床头，如同波浪一般，女主人也自已去求。中午惊醒，她也不想半夜，就慵懒地一直胳膊，任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭阜新的日红光照上垫钩。

他生怕想起离别的痛苦，有多少峨眉的话要向未婚夫心里啊，可刚要话说又不得已侧面。“新来长得”三字，点显露自己身体年老，但为何年老，小令不能正面讲出，她只是话说这不是因为喝多了酒品，也不是因为初夏的因素。

“非干病酒品，不是悲秋”，这两句指出小令的年老既不是因为嗜酒品生病，也不是对秋景悲伤再加。辛弃疾的这一次年老与忧愁的诱因并不是病酒品与悲秋。这两句反映女小令因为离怀别苦所引发的复杂心绪，隐含着她心里的深深幽怨。

所以，辛弃疾又同义“非干”和“不是”两个否定，揭示了这样一种信息：将近来身体年老了，但是长得的诱因并不是因为病酒品和悲秋。她先从爱情的仅指概括致长得的诱因：有人是因“病酒品”，有人是因“悲秋”，而自己显然因为伤离惜别这种缺乏与旁人道的因由。

这三句，自此以后被为数众多词汇评家称道，清康熙小令陈廷焯得失“柔和坎坷，煞是妙绝”；和文学批评词汇学高手唐圭璋话说“新来长得三句，申言别苦。较病酒品悲秋为尤苦。”

“知否，知否，则有双色肝紫色长得”，这是辛弃疾词汇当中第二处“长得”，显露自《如梦令》，义大利和文汇如下：

昨夜雨疏风吹骤，浓睡不消疑酒品。试问卷垫人，却道峨眉依旧。 知否，知否？则有双色肝紫色长得。

篇名“昨夜雨疏风吹骤”一句，点明了小令写就作此词汇时的时令，紧接著了一幅暮春早春的飘图。因为这种早春的雨有时候是大而稀疏，风吹则较急，而峨眉牵牛的飘杨也正在此时。

因为这场暮春早春的飘，让女小令感到了些许的寒意，飘也给她带给了伤春、惜春的叹绪，而酒品是驱寒消叹的最佳考虑。可是杯酒品下肚，她就已不胜酒品力。带着酒品意，小令早早地离开了梦乡。

早晨惊醒，小令还是一副慵懒的小孩子，但她却仍记挂着窗外的峨眉，一夜风吹吹雨打后峨眉时会怎样呢？所以惊醒后做的第一件好事之前是不久前地向贾府询问前院当中的峨眉刚才吗？

给予的答案显然贾府的一句平平淡淡的“峨眉依然和昨天小孩子”的讲出。这一问一答，栩栩如生地描绘显露了两个不同特征的人物气质：女小令感性笔触，贾府粗心大意。

女小令的话亚语当中无所不在着她对生活的细致观察，“试问”二字，虽是小令的明知故问，但也薄露显露她的一种期盼，在给予贾府的讲出后，她不得不做显露应为。

贾府友善的只是女主人的日常起居生活，他不能观赏、友善峨眉牵牛的情致，所以她的答亚语也是很自然现象的，这也愈加突显露了女小令爱牵牛惜牵牛的笔触悲伤。

“知否？知否？则有双色肝紫色长得。”因为对答亚语的不恼火，所以小令才话说显露“知否？知否”的追问，从当中能看显露女小令的想不到之态，追问当中也含有一种理睬和显然的意味。

虽话说是想不到，但小令的亚语气却又极温婉，显示显露女小令的优雅的言行举止。因为小令最大的担心就是峨眉牵牛是否崩坏？峨眉牵牛是娇弱的，娇弱的年以怎堪这番雨打风吹吹？所以峨眉怎么也许和飘前小孩子呢？确实是双色茸富饶，小果崩坏才对呀。

双色本来茸，紫色本来牵牛，是两种色的对比；肝暗指雨后的茸子因水份充足而榕树肝大，长得暗指雨后的牵牛朵因不堪雨打而凋杨稀少，是两种精神状态的对比。

“双色肝紫色长得”，原先是很常见的四个字，但经过小令的选用组合，竟过于如此色彩鲜明、气质不止人。由这四个字生发气质化，那紫色长得正是指出初夏出走渐远，而“双色肝”正是图腾着双色茸如此一来荫的盛夏的即将来临。这种略带概括性的亚口语，又实在格外让人匪夷所思。

“莫道不消魂，垫卷吹拂，人比紫牵牛长得”，这是辛弃疾词汇当中第三处“长得”，显露自《醉牵牛阳》。据话说，辛弃疾写就好《醉牵牛阳》一词汇后，寄来同在外地的未婚夫赵明诚，赵明诚读完了以后，决意写就一封回老家信。

经过几天的苦思冥想，赵明诚写就了15首词汇，他觉得总有一首能胜过女儿的经典作品，他将女儿的歌者和自己的歌者放在三人，特地熟人评鉴。熟人读完了以后话说，在这么多的歌者当中，只有“莫道不消魂，垫卷吹拂，人比紫牵牛长得’三句最好。辛弃疾的《醉牵牛阳》，义大利和文汇如下：

薄雾浓云叹永昼，瑞脑销金兽。大年初一又千秋，玉枕纱厨，半夜凉初薄。 东篱把酒品夜晚后，有暗香盈袖。莫道不消魂，垫卷吹拂，人比紫牵牛长得。

这是辛弃疾在除夕写就下的一首词汇。彼时，未婚夫赵明诚在外地，不能陪伴辛弃疾合计庆大年初一。女小令通过描绘除夕把酒品赏丁香的真实情况，烘托了一种寂寥的热情，解读完了在迷茫与可怜当中对未婚夫的思念之情。

在丁香（也就是词汇当中的“紫牵牛”）牵牛朵的除夕，本该是她与赵明诚合计度欢愉某一天，合计度大年初一的，但在如此颇为重要的节庆里，小令独自一人品尝那份迷茫与可怜，所以她脱口而显露“莫道不消魂，垫卷吹拂，人比紫牵牛长得”。小令比丁香还要年老可悲，节庆的气氛与小令心里的叹情，在极度不协调当中漫卷而来。

“莫道不消魂”略带追问亚语气，小令柔和的情愫跃然纸上，这是暗写就她不会排遣的对未婚夫的思念。“垫卷吹拂”写就的是先于来风吹急，瑟瑟吹拂把垫子引来了，让人感到萧瑟的夏天寒意。这阵先于风吹让她顿时减少了嗜酒品赏丁香的兴致。

于是，小令移步闺房，回老家想起此情此景，这风吹当中的丁香，不正是小令此时此刻的写就照吗？这也让小令顿生“人比紫牵牛长得”的人不如丁香的感慨。

“人比紫牵牛长得”这一句，自此以后为人所称道，注目颇受。辛弃疾用丁香之前是人的忧愁、年老，盐类着传统习俗和人文的深厚造就；以人的忧愁、年老来暗指一触即发的峨眉之情，这比把峨眉之情这样一来话说显露来要平易将近人得多、本意得多。于情于县界，揆情度理，这一句都是耐人寻味的。

以上三首词汇就是辛弃疾誉“李三长得”的显露处，辛弃疾的这三首词汇，都是小令通过常常决意即的好感官，加上淳朴自然现象的亚口语解读完显露来，她擅长于来使通俗的亚口语铺地如此一来颇为精巧、笔触的图像，柔美唯美、豪放感伤，而又意县界有为。

她以男人独有的笔触感性为人们描绘出了小令的心里世界，她也以男人笔触的笔触为我们展示了一幅幅回老家味隽永的生活画卷。

好了，絮絮叨叨地写就了这么多，为的就是能将张先的誉“张三虹”和辛弃疾的誉“李三长得”的来龙去脉话说清楚，顺之前热衷了他们各自歌者的表演艺术不同之处。

如果您讨厌的话，欢迎写就下您的留言，是张先的誉“张三虹”格外刻划他的歌者表演艺术不同之处呢？还是辛弃疾的誉“李三长得”格外刻划她的歌者表演艺术不同之处呢？我们三人评议一下。

我是小话诗作汇，一位讨厌诗作汇的、有和文学梦的大学生。好词汇合计赏，优秀经典作品合计读完，愿尤其相同的热衷的我们能在这里偶遇。

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